『光著手臂,電藍水漬紋緞齊膝旗袍,
小圓角衣領只半寸高,像洋服一樣。
領口一只別針,
與碎鑽鑲藍寶石的“紐扣” 耳環成套。 』
----------張愛玲色戒
張愛玲描寫起旗袍絲絲入扣
M很著迷她描寫女性妝髮衣飾的方式
那些字句彷彿會腦袋裡慢慢的拼起
成為一個個有面孔有靈魂的女人。
口紅、影眼、粉盒、旗袍描寫這些事物的字句
張愛玲信手拈來,
因為這些都是她的最愛,
可以想像她手摸著那細滑的電藍水漬紋緞布,
眼神碧眼盈波,痴迷的模樣。
我愛張愛玲,愛她描寫的1940上海
他筆下的上海總是很時尚優雅、很纖細、
有點尖刻世故總是帶著一抹悠悠的孤獨。
張愛玲偏著紫藍色調的:煙紫、青紫、粉紫等。
在當時的文壇不僅是以美文而盛世,
另一個傳奇還在她的穿著上。
見過張愛玲的人都會為她的衣著所驚嘆
沒有任何一個女作家比張愛玲更符合視覺優雅的尺度:
雅致、精巧、性感、嫵媚。
畢竟旗袍不是人人可以穿的,
穿旗袍的身段不能太標準,要扁平纖細,
才能穿出紅顏的弱不禁風,太豐滿了,就成了發福的姨太太,
旗袍對三圍要求最嚴的是腰圍,要細、要柔軟,
M收藏藏了很多的旗袍,
有些真的很驚人不到20吋的腰圍,
纖腰不盈一握果真形容的好。
旗袍顧名思義原意指「旗人之袍」。
從前的M不愛旗袍,
認為旗袍就是老套,
電視上身著旗袍的中國小姐們,
一點都沒給M留下什麼時髦的好印象,
直到年紀慢慢大些,
到了國外,才發現旗袍對於外國人的魅力。
據據媒體披露:中國外交部曾發布通知,
建議女性外交官在正式場合穿著旗袍。
旗袍在外國人眼裡代表了中國文化,慎重優雅。
旗袍流行於 20年代上層社會和娛樂界,
富家太太和電影明星趨之若驚,
於是M也開始學起老外買起中國城裡販售給的旗袍,
可是怎麼穿就像香港茶樓裡的迎賓小姐,
總有種不入流的感覺。
後來M才知道原來穿旗袍可不能穿太緊,
像包肉粽一樣
人家說這是典型的洋妞穿旗袍,
前凸後翹、外型誇張、但少了內涵。
有種恍然大悟的感覺,
展露曲線是旗袍的特色之一,
但是過度強調曲線就會失去旗袍莊重大方的韻味了。
後來才知道旗袍的學問可不少,
領子是關鍵,
布料的花樣,岔的高低,有袖無袖
鑲邊、盤扣與髮型、耳環、項鍊的搭配,
樣樣都是致命的細節。
20年代旗袍開始流行於上層社會和娛樂界,
富家太太和電影明星趨之若驚。
想像電影裡的畫面;
富太太們邊抽著煙,邊打牌的樣子,
抑或是歌女撫媚的搖著腰肢,媚惑的唱著歌,
那雪白的大腿在岔下隱隱約約的挑撥的誘人模樣。
上海當紅明星顧梅君周旋當年便常穿高衩旗袍出入交際場,
衩高過膝甚至及臀。
到最後不止是明星和富太太,
民國文化女性的名字,
也總伴隨著她們的旗袍照:
例如宋美齡、阮玲玉、張愛玲、林徽音等。
中西合璧是上海淑女穿著旗袍的一大特色。
穿著方法多種多樣,
大多數女子喜歡將旗袍和西式服裝搭配起來穿。
《色戒》王佳芝外出時經常在旗袍外裹一件風衣,
有時還會加上圍巾。
配飾方面,燙髮、絲襪、項鍊、耳環、手錶、皮包、高跟鞋,
都是當時的時尚裝扮。
《花樣年華》的蘇麗珍26件旗袍真是滿園春色。
有別於《色戒》60年代女子固然不會除了旗袍沒有別的選擇,
但蘇麗珍在船務公司擔任秘書,
穿著既要光鮮亮眼,又要得體大方,旗袍似乎是首選。
旗袍纖細極度合身的剪裁,
令張曼玉勻稱的身材顯得更為玲瓏有致,
走起路來搖曳生姿。
張曼玉所穿的是六零年代的「改良式」旗袍。
從布料的花案來說,
《花樣年華》是一種「西方化」的旗袍。
《色戒》的王佳芝的旗袍大多開衩至臀,
既符合其貴婦身份,也微含挑逗之意。
1937年之後,主流旗袍幾乎沒有袖子,
王佳芝給易先生唱《天涯歌女》時,
腋毛若隱若現,竟也有幾分性感的味道。
《風聲》一個樸實一個是千金小姐
旗袍的款式顏色也就不大相同
《風聲》周迅立领短袖的暗花旗袍,樣式傳統簡單。
搭配圓髮髻,
高貴典雅,有千金小姐的風範。
李冰冰藍黑色的旗袍,深沉的色調和隱約的花樣,
渗透出傲慢城府。
梳上古典的雙髮髻,端莊大器。
《長恨歌》的鄭秀文
從清純的女孩穿著素色淡雅的寬鬆旗袍到後來的
黑底大花旗袍的選擇彷彿和她的心境有關。
說實在這麼多女主角裡穿旗袍,
M最愛的還是張曼玉,
或許是因為自己的靈魂某部分騷些叛逆些,
喜歡展露曲線和有些混合的打扮,
雖然少了屬於中國的恬靜,
卻流行搶眼吸睛許多。
說到這裡一向對頭髮都不怎麼關心的自己,
每次只要一梳起指推頭,
就會覺得自己變得很有氣質,
但是指推非常考驗髮型師,
所以感謝指推達人NTS Hair Design的Eva,
每回都沒有讓M失望。
所以想要復古一下的女孩,
認真的女人最美,
總是要經歷的包租婆階段,
快去找她吧。
當然如果說到中西混合這部分就不可以提到范冰冰:
幾套改良式旗袍
一舉打響了他的名號。
驚艷紅毯。
你呢?你喜歡那種風格的旗袍呢?
Photo:Aubrey
Style:NTS Hair Design
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